温州方言日常用语，温州话口头禅

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温州方言日常用语，温州话口头禅

温州方言是浙江省温州市及周边地区的一种方言，它独特的发音和词汇常常让外地人望而却步。作为温州本地人的日常用语，温州方言更是他们生活中不可或缺的一部分。我将介绍一些温州方言常用的口头禅。

一、嘞（lei）：这是温州方言中使用最频繁的口头禅之一。它可以表达不同的情感和语气，如高兴、生气、惊讶等。当人们遇到喜事时，会说“嘞，真是个好消息！”而当人们生气时，可能会说“嘞，你别再为难我了！”

二、哪有（ne yi）：这是温州方言中表达不相信或怀疑的口头禅。当人们觉得某个事情不可能或不可信时，会用“哪有”来表示。当听到别人说某个美食特别好吃时，他们可能会说“哪有这么好吃的东西？”

三、拿去（na ki）：温州方言中的“拿去”并非指真正的拿走，而是一种口头禅，表示对某种情况或行为的肯定。当看到别人穿着漂亮时，他们可能会说“拿去，真是时髦！”用“拿去”来称赞别人或事物，常常带有一种赞叹和羡慕的情绪。

四、兀那个（wu na ge）：这是温州方言中用来强调的一种口头禅。当人们想要表达强烈情感时，会用“兀那个”来加强语气。当别人问他们是否愿意帮忙时，他们可能会说“兀那个愿意！”用“兀那个”来表达愿意或不愿意，可以增强语气，使人们更加确信。

五、几个（je ge）：温州方言中的“几个”并非指具体的数量，而是一种用来表达程度或感叹的口头禅。当人们感到非常惊讶或震惊时，可能会说“几个！”这样的表达方式能够更好地表达出他们的内心情感。

温州方言的口头禅丰富多样，每个口头禅都有着独特的含义和感情色彩。它们在温州人的日常生活中起着重要的作用，不仅能够加强交流，还能够表达情感和态度。随着时代的变迁和社会的发展，温州方言的使用正在逐渐减少。越来越多的人开始使用普通话或其他方言，以适应现代社会的需要。温州方言的口头禅仍然是温州人独一无二的一部分，它们代表着温州人的文化和传统，也是一种美丽的符号。

温州方言的口头禅是其独特的表达方式和文化特色的体现。用温州方言的口头禅，不仅能够更好地传达自己的情感和意思，也能够凸显温州人的身份和归属感。尽管现代社会的发展对方言的沟通和传承提出了一定的挑战，但是作为一种独特的文化遗产，温州方言的口头禅仍然值得我们珍惜和传承。让我们一起保留和发扬温州方言，让这些口头禅在我们的日常生活中继续发扬光大！

温州方言日常用语，温州话口头禅

1. 温州话银行的说法是"钱庄"。

2. 这是因为在温州话中，"钱"的发音与普通话中的"银"相似，而"庄"表示机构或场所，因此温州话中的银行就被称为"钱庄"。

3. 温州话是中国方言之一，有着悠久的历史和独特的语音特点。

了解温州话的词汇和发音可以帮助人们更好地融入温州地区的生活和交流。

一串温州骂人方言

温州话哆呗是骂人的意思，骂这个人傻，癫的意思。

你咋过很难学，其他地方人根本听不懂，而且温州地区有十里不同语，很多种语言。

好象说我什么事情忘了，一下想起来就会这样说‘恰呀’，就是有 点精奇，的意思

是一种很不好的意思，骂人的

温州话哆呗就是说话的意思

骂人的意思，傻，癫的意思

温州话晚安怎么说

《不再见》作词：郭敬明、落落作曲：李荣浩离别没说再见你是否心酸转身寥寥笑脸不甘的甘愿也许下个冬天也许还十年再回到你身边为你撑雨伞剩几个夜晚再几次晚安等你摘下还戴上指环原谅捧花的我盛装出席只为错过你祈祷天灾人祸分给我只给你这香气但我卑微奢求让我存留些许的气息好让你在梦里能想起我曾紧抱你的力气以后遇见风雪有新的雨伞为我留的灯盏能不能别关不要为我伤感别被绝望打断不能一起的白头也别让风雪染再一个明天下一世人间等我再为你戴上指环原谅捧花的我盛装出席却只为献礼目送洁白纱裙路过我对他说我愿意但我继续清扫门前的路和那段阶梯如果你疲惫时别忘记那里还能停留休息原谅捧花的我盛装出席只为错过你祈祷天灾人祸分给我只给你这香气我想大言不惭卑微奢求来世再爱你希望每晚星亮入梦时有人来代替我吻你扩展资料：《不再见》是由陈学冬演唱的《小时代3：刺金时代》主题曲，由郭敬明和作家落落为《不再见》填词，李荣浩参与作曲、编曲并担纲制作人。创作背景《不再见》是由郭敬明及落落继《时间煮雨》之后再度联手为歌曲作词，李荣浩参与作曲、编曲并担纲制作人，由陈学冬演唱。歌手信息陈学冬（CheneyChen），1990年6月28日出生于浙江省温州市，中国内地影视男演员、歌手，毕业于上海音乐学院。2012年，出演个人首部电影作品《小时代》，并因片中作家周崇光一角获得关注。2013年，其主演的都市青春片《小时代2：青木时代》、《小时代3：刺金时代》等电影票房均过亿。2015年4月16日，第19届“全球华语音乐榜中榜”盛典在澳门威尼斯人金光综艺馆举行，陈学冬因《不再见》获得“最具突破力歌手”奖 。

温州23种方言

温州话为中国东南沿海城市温州市住民所讲的一种南部吴语，在发音和用词、语法等方面和都与汉语普通话有较大差别。但温州话的变化也很多，甚至各个县市之间的发音也有较大差异，包括瑞安话，乐清话等。通常所说的温州话指的是市区人口，瑞安，乐清等使用瓯语地区的话，其中永嘉的语言最古老，永嘉在古代可以说是温州的中心。温州话几乎每十里口音就不同。“天不怕，地不怕，就怕温州人说温州话”，温州话的复杂性，一直被认为是全中国最难学习的方言之一。 温州话是南部吴语的代表方言，属正统的古汉语“化石”，保留了大量的古语古音，很接近华夏祖先的语言。

普通话受北方古游牧民族的影响，北部吴语受雅音官话的影响，而南部吴语则由于地理原因，成为古吴语的继承者。 温州话与古闽语、古楚语、古江东语都有密切的联系，对研究汉语语音史和语言史都具有特殊的意义。 温州是南戏的发源地，留传的南戏作品都含有不少温州话。由于南戏对元曲及元明小说的影响深远，学者们在注释考证这些作品时都需要大量引用温州话。

温州话口头禅

今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。简明地说：就是相声里的“念白”。 在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听——干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。贯口活分两类：一种叫“大贯口”，一种是“小贯口”。在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿，老师就说我不对。他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！”就是说我不会缓气……哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了。《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——您听，我这么背显得累得慌吗?不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊，节奏感强。哎，这就是有气口啦。要是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。不信?我给您学学——“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。“贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”象《文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道白”。念出来才好听哪，比如说《文章会》：“我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。还有一种，有故事，有人物的贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样的段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物的时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——这种念法，由于有人物，有故事情节。人物出现了，是霸王就得学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服：“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…”念到这儿，就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。(眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”哎，他这儿抓馒头哪! 我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学学——您看，是故弄玄虚不是?在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。你要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。尤其是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该是—— 到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”马铃薯?“走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！”哎，他把实话全说啦!

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